《昼颜》3天票房不足800万、三观引热议，日本真人电影为何“低烧”？

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　　我前天去影院看了《昼颜》这部电影，联系到我在日本这些年的生活，能够一定程度理解它所展现出的社会现实。一方面，个人的感情开始被电影带入，开始同情纱和和北野老师；另一方面，又对北野老师最终的离世感到遗憾，不过联想到日本人推崇的“物哀”文化，这种结局又是合理的。既不能打破社会的规则、又要给人性的释放提供一个窗口，北野的死和孩子的诞生，可能是最好的结局。但这也似乎暗示着，我们将不得不始终面对这种两难的抉择和不完美的结局。

　　《昼颜》的出现可以说有它的特殊背景，我在日本的生活中，有几个难忘的词和画面。第一，共稼ぎ（ともかせぎ），报纸和新闻当中常常出现这个词，但日本社会更多的还是丈夫单人上班，每天早晨我去上学的路上，总能看到忙忙碌碌的家庭主妇蹬着自行车，载着孩子去学校。而之后，很多主妇可能会回家做家务，之后出来去便利店、超市打工，补贴家用。第二，退休即离婚。这是我在报纸上看到的报道，日本离婚的高发期就是在丈夫退休的时候，妻子已经习惯了一个人的生活、不习惯丈夫每天在家，这段期间矛盾高发，容易离婚。

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　　有排片少，和《复联3》等大片分流观众的客观原因，也有出轨题材不被喜欢的原因，但归根结底还是水土不服或者说太过小众。

　　而像《你的名字》和《声之形》这样的动漫作品还是有些共情基础的，情侣或者夫妻去看也非常合适，但是出轨题材的电影应该只会平添猜忌吧，谁会很积极地去看呢？

　　而且对于不了解日本文化的人来说，“昼颜”这个词实在太难理解，看上去也不是很有趣，于是也不会产生进一步了解这部电影的欲望。

　　其实这部去年就在日本上映的电影，而且是14年日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》的电影版。与日剧相比，这部电影还是缺乏了点细腻的，不过去年在日本还是引起了很大的反响。

　　因为这部电影把日本人婚姻生活中最无奈和最阴暗的一面摆在了众人面前，甚至于电影的情节，很可能就是某些人经历的翻版。

　　像这样真实反映实际生活中的问题的电影，自然会引起强烈的反响，不管放在哪个国家都是一样的，冯小刚当年反应出轨问题的《手机》不也引起了强烈反响吗？

　　可同样是一男两女，同样是出轨问题，为什么《昼颜》就比不上《手机》，重点还是在“昼颜”这两个字上，这是日本独有的一种现象，是大部分中国人所不能体会的。

　　“昼颜”其实是一种酷似牵牛花的粉红色的花，它白天开放，夜晚即枯萎，花语中有种意思是"危险的幸福、人妻的白昼情事"，没错，指的就是日本动作片中的那个人妻。

　　（这是电视剧版《昼颜》，别瞎想）

　　很多日本人其实活得并不幸福，他们的家庭状态也岌岌可危。由于文化观念的原因，日本很多女人都是全职家庭主妇，每天除了料理家务就是接送孩子放学，很少有自己的时间。只有下午三点左右的时候能做些自己喜欢的事。那个时候丈夫还没下班回家，也不用去接孩子，家里还就妻子一个人。于是很多与丈夫感情不好（也未必就不好），心里空虚寂寞的妻子就会利用这段时间与人偷情。但与情人做完羞羞的事之后，又会若无其事的，回来干家务，接孩子放学。这样的人就被称作“昼颜妻”，据有关数据显示，日本每4个家庭主妇里就会有一个在下午三点的时候出轨，这个比例还是很高的。

　　所以这样的电影在日本能够引起强烈一点也不奇怪，那就是他们生活的一部分。中国虽然也有出轨的人（明星出轨的不少），但是也没有这么整齐划一的大规模作战，更没有出现“昼颜”这样的文化概念。其他的真人电影不温不火，大多也是因为文化的差异。

　　（能把出轨的亲热戏拍得这么唯美的恐怕也只有日本了）

　　不过能拍出《昼颜》这样的影视作品，也说明他们开始反思自身的问题了。女主纱和与男主北野之间的不伦之恋虽然是不能被社会所接受的，但谁又能说他们的感情不是真挚的呢？恐怕一些真正的夫妻都没有他们“幸福”。但错的终究是错的，电影没有给他们一个圆满的结局，而是让他们的爱情在高潮时戛然而止。因为爱情固然美好，但也要在先拥有爱情的权利，婚外情无疑是一种背叛，而背叛别人的人，始终会担心被人背叛。

　　如果婚姻不幸福且无力改变的时候，还是尽早解除婚姻，然后再去寻找真正的幸福吧。

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　　纵观近十年的日本引进片，2022年动画电影《哆啦A梦：伴我同行》于六一上映，最终以5.3亿的成绩创下当时日本引进电影的最高票房记录。随后日本电影各种题材进军国内市场，而日本真人电影只占比三分之一，其中包括剧情家庭题材《垫底辣妹》、科幻题材《寄生兽》、纯爱题材《与君相恋100次》、治愈剧情题材《深夜食堂2》《浪矢解忧杂货店》、漫改真人电影《银魂》，悬疑题材《第三度嫌疑人》。尽管近两年日本引进片的数量、题材类型均呈明显上升趋势，可票房成绩却并不如意，从2022年至今，除了堪称现象级的动画电影《哆啦A梦》《你的名字》票房过5亿之外，其余日本真人电影均取得了不太理想的成绩。

　　今年3月，由“国民老婆”新垣结衣、瑛太主演的爱情电影《恋爱回旋》于国内上映，而超高人气的演员阵容并未起到票房号召的作用，该片在内地最终票房仅为1853万；同样的情况还有去年暑期档上映的《深夜食堂2》，最终票房只有1388万；同样有着高口碑、低票房情况的还有《第三度嫌疑人》以及现在正在上映的《昼颜》，这些作品呈现的口碑票房两极分化，都充分折射出了日本电影在中国电影市场的不适应。

　　引入中国的日本本土电影多以走温情路线的爱情片、文艺片为主，题材大多较为小众、文艺化，自然不能覆盖大众市场。内敛、含蓄、慢节奏的生活气息处处彰显着日式叙事的经典风格，但这种缓慢的节奏对于习惯先看演员知名度，情节起伏及特效画面的中国观众而言，显然已不能满足他们的需求。与引进中国市场的北美电影相比，日本引进电影持续低迷足够直指一个问题：日本本土电影与中国市场之间存在着不可跨越的“题材壁垒”。

　　文/S

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